本文是《忽闪格律学问十四讲》系列的第七讲，读完本系列一齐十四讲，你将会忽闪格律学问，夯实格律诗创作的基础。
在现代格律诗酷好者中，“挤韵”与“撞韵”甚嚣尘上，激发宽广争议与错愕，是时刻拨乱归正，还格律诗本来相貌了。
何为“挤韵”和“撞韵”？
诗中非韵脚字若与韵脚同韵母即为“挤韵”，举例“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，“岸”字韵母和韵脚“山”交流，是以犯了所谓的“挤韵”。
白脚若与韵脚同韵母即为“撞韵”，举例“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，白脚“路”的韵母和韵脚“如”交流，是以犯了所谓的“撞韵”。
有东说念主以为“挤韵”和“撞韵”都属诗病，事实果然如斯吗？
本讲旨在以严谨的诗学考古与声韵分析，追想“挤韵”和“撞韵”的发祥，理解其表面残障，并通过对光线的唐、宋诗歌创作的实证考试，透顶揭露“挤韵”和“撞韵”四肢后世附加的虚妄桎梏的实质，从而为创作家破除不消要的管束，归来格律诗声韵审好意思的大路。
一、“挤韵”和“撞韵”的源泉考辨
“撞韵”、“挤韵”四肢明确的诗病术语，并未出现于唐、宋、元三代的任何经典诗论著述中。
其系统证实，始见于明清，尤其是清代诗话札记，这自己即是一个利害的信号，“挤韵”和“撞韵”并非格律诗昌盛时期着力的创作规章，而是清代老学究们的“独创”。
清代诗词日渐式微，离唐宋愈来愈远，但诗学表面却日趋致密和繁琐。在格律诗标准被反复研磨的配景下，一些清朝文东说念主驱动辛勤于于建树一种“十足雪白”的声韵理念念，将诗歌创作引向对微不雅时间细节的极致见原。
“挤韵撞韵”说即是这种经院化、八股化倾向的居品，其初志好像是追求格律体式上的“齐备”，实则脱离了诗歌声韵与心扉抒发的当然研讨，属于误入邪道。
二、“挤韵”和“撞韵”的声韵学批判
１、沾污了汉语声韵的中枢身分
汉语诗歌声韵好意思的中枢在于声调的顿挫与韵脚的回文。平水韵本莫得“韵母”的主意，但清朝老学究们的“挤韵撞韵”说却将见原点失实地引向了“韵母是否交流”，犯下了根人性失实。
一是淡薄了声调的决定性作用。一个仄音字与一个平声韵脚，即使所谓的“韵母”交流，其声调属性（倏得、波折或舒缓）酿成的听觉互异是主导性的，根柢不会导致“韵律不清”。
二是起义语言的当然属性。一首诗韵脚均出自一个韵部便可押韵，句中其他字出现交流或临近的韵母是极其当然的欣喜，是语音自己的谐和性的体现。
强行规避同韵目，无异于条款语言时消散某些元音，既不行能，也无必要。
２、“挤韵”和“撞韵”自己就是个伪命题
格律诗顿挫顿挫，依靠的是韵脚位置的强调、平声的延迟以及周期性复现，而非靠句中其他字隐私同韵母来“映衬”。
相悖，界限的同韵母字分布（所谓“挤韵”），如“寒山”、“盘曲”，能形成内在的音韵呼应，AYX2026世界杯(中国)IOS/安卓官方下载增强诗的连绵感与合座共识，何病之有？
三、铁案如山：唐宋大诗东说念主从不避忌“挤韵”和“撞韵”
格律表面的虚妄，在光线的创作实行眼前凶多吉少。
检视唐、宋诗巅峰之作，“触犯”所谓的“挤韵”和“撞韵”者比比都是，且多为千古绝唱。
１、“撞韵”名篇
韩愈的《早春呈水部张十八员外》：
天街小雨润如酥，
草色眺望近却无。
最是一年春平正，
绝胜烟柳满皇都。
“最是一年春平正，绝胜烟柳满皇都”，白脚“处”与韵脚“都”，所谓的“韵母”交流，固然犯了“挤韵”，但却是千古绝唱。
王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜州一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，白脚“岸”与韵脚“还” 所谓的“韵母”交流，犯了所谓的“撞韵”，但有何危害？
由此可见“撞韵”几乎就是离奇乖癖！撞韵诗反而别有一番韵律和诗意。
２、“挤韵”更是名句鸠合
举例李白的《望庐山瀑布》：
“日照香炉生紫烟，眺望瀑布挂前川”
非韵脚“看”和韵脚“烟”、“川”所谓的“韵母”交流，犯了挤韵，但有什么研讨？谁能告诉我这有什么危害？
李白的《早发白帝城》：
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
“岸”和韵脚“间、还、山”所谓的“韵母”交流，犯了所谓的“挤韵”，但有什么危害呢？毫无危害。
王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”
“入”、“楚”所谓的韵母和韵脚“吴”、“孤”交流，犯了所谓的挤韵，但又有什么研讨？何碍此诗成为千古绝唱？
我仅仅任意举了几个例子，其实挤韵的唐、宋诗名篇何啻成百上篇。
以上这些千古绝唱，何曾因“挤韵撞韵”而减其声韵铿锵、境界深切之分毫？唐宋诗词天下写出名篇如云，但涓滴不避“挤韵”和“撞韵”，清朝老学究们写不出好诗，把元气心灵放在看管莫须有的“挤韵”、“撞韵”身上，为我方和后东说念主套上桎梏，所为何以？
殊为可恨，徒增笑尔！
四、拨乱归正，现在应归来格律诗健康的声韵审好意思
咱们应当透顶将“挤韵”、“撞韵”从严肃的诗学品评术语和创作驰念中取销。诗东说念主的属眼光应归来到：料想的凝练与新颖、心扉的诚恳与难懂、平仄安排的谐和与变化和合座境界的营造上。
关于现代的格律诗创作家们，请定心创作。当你的诗句因为一个最精确的动词、最鲜美的料想而“赶巧”与韵脚同韵母时，毫不要踌躇，更不要为了消散一个虚妄的“病”而换用一个蹩脚的词。
今东说念主的诗，应该由的确的心扉和审好意思的直观来驱动，而不应被清东说念主的条条框框来绑架。唐诗宋词殿堂之光线，从未因这些后世的“禁忌”而减分毫！
一言以蔽之，“挤韵撞韵”说是格律诗学发展史上的邪道，是表面脱离实行后套上的桎梏。咱们应蓝本清源，将其剥离，让格律诗这一优好意思的艺术体式挣脱不消要的管束，重获其本应有的目田。
让咱们的诗歌，在平仄的律动和韵脚的回响中目田呼吸，而非在韵母的懦弱中除去不前。
《忽闪格律学问十四讲》的第七讲共享已矣，对格律感兴味的一又友敬请见原本系列第八讲，下一讲将更精彩。
一又友们AYX2026世界杯(中国)IOS/安卓官方下载，读完本文有何感想念？是否赞同本文不雅点？宽恕共享明见。
